« Ambulance » fait preuve d’une belle inventivité sonore, étrange, difficile à identifier de prime abord, une originalité aussi mélodieuse que saturée, à la fois légère et obsessionnelle, où les voix prennent plaisir à plonger dans un océan de bruit, auquel s’ajoute le saxophone et dont la section rythmique s’émancipe clairement. Cette impression de clarté paradoxale, s’imposant malgré le brouillage des repères par ailleurs, semble indiquer que, cette fois-ci, les membres de
Blur, secondés par Ben Hillier (
Elbow,
Natalie Imbruglia, etc.) à la production, ont emprunté une direction qui montrera la fraîcheur de leur travail sous son meilleur jour. D’ «
Out of Time », qui invite le Groupe Régional de Marrakech en guise d’orchestre, jusqu’à «
Crazy Beat », véritable coup de poing à la manière punk, on va de bonne surprise en bonne surprise. «
Good Song », plus pop, porte bien son nom, ne serait-ce que parce que l’on y retrouve cette harmonie tranquille et accomplie entre la voix et les chœurs, parfois présente chez eux depuis «
The Great Escape ». Sur cette lancée, « On the Way to the Club » a des vertus relaxantes. Entre accents blues et provocation, farniente et détermination, « Brothers and Sisters » marche sur le fil et atteint son but. Même le traînant «
Caravan » arrive à passer sans que les chiens aboient, précédant l’explosion revigorante de « We’ve Got a File on You », à la limite du hardcore arabisant. « Moroccan Peoples Revolutionary Bowls Club » délivre moins de violence mais autant d’entrain, tandis que « Sweet Song » apaise les esprits au moment opportun. Le retour du saxophone de Mike Smith (Jamiroquai,
Brand New Heavies, Gorillaz), résolument jazz, cette fois-ci, dans les dernières minutes de « Jets », envoie le disque planer dans le ciel, avant un nouveau dialogue plutôt efficace entre la voix de Damon Albarn et les chœurs («
Gene by
Gene »), puis la conclusion meurtrie de « Battery in Your Legs », que n’épargnent pas quelques intensités restées en réserve.
D. H. T.
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